Асеев Николай
Ай
Дабль Даблью.
Блеск домн. Стоп! Лью!
Дан кран -- блеск, шип,
пар, вверх пляши.
Глуши котлы,
к стене отхлынь.
Формовщик, день, --
консервы где?
Тень. Стан. Ремень,
устань греметь.
Пот -- кап, кап с плеч,
к воде б прилечь.
Смугл -- гол, блеск -- бег,
дых, дых -- тепл мех.
У рук пристыл --
шуруй пласты!
Медь -- мельк в глазах.
Гремит гроза:
Стоп! Сталь! Стоп! Лью!
Ай, дабль, даблью.
Ай Дабль Дабль Ю -- I.W.W. =
``Индастриал Воркерс оф зэ
Ворлдз'', американский
профсоюз, тогда -- достаточно
левый .
Это есть стихотворение Николая Асеева, советского поэта, до революции -- футуриста, в 1920-е -- лефовца и первого друга Маяковского, затем -- в течение 40 лет просто признанного советского поэта, одного из главных корифеев советской поэзии. Был -- наряду с Пастернаком, Луговским и некоторыми др. -- высокопочитаем за свое футуристическое прошлое последовательно несколькими поколениями молодых -- сначала ифлийцами, затем вознесенко-евтушенско-рождественскими -- и оказал на них значительное влияние, в особенности на Вознесенского.
2.
Автор этих строк.
Знал, конечно, что Ассев был в молодости -- футурист.
Поскольку автор этих строк и сам был в молодости футурист, то Асеева в библиотеке брал и всячески читал, ища -- где же они, эти столь жаждаемые тогда автором этих строк футуристические выкрутасы?
И не находил.
Даже в ранних -- никакого футуризма, один романтизм. Да еще какой-то очень уж сентиментальный романтизм, такой, который не типа Байрона романтизм, а который типа просто Жуковского -- то самое
пи-пи-пи, пе-пе-пе,
которое столь осуждалось в ``Пощечине общественному вкусу'', и которому противопоставлялось
Есть еще больше
хорошие буквы --
Эр,
Ча,
Ща.
Вот этот один футуристический и нашел. Почти что заумь.
Переходим к рассуждениям о нем.
-- Что нравится нам в этом стихотворении?
Лично мне нравится во-первых, спондеистый ритм.
Спондеи, как известно, допускаются классическим русским стихосложением, но не сильно приветствуются -- один-два на строку еще так-сяк, больше -- это уже косноязычие. А уж писать сплошь одними спондеями -- это считалось вообще невозможным. Асеев показывает -- очень даже возможно.
Во-вторых, мне нравится это вот балансирование на грани зауми. Приложение зауми -- к все-таки передаче содержания.
Авдей Тер-Оганян такое, конечно, как раз осуждает: декоративно-прикладное искусство! Разжижение и коммерциализация, приложение радикального первоначально радикального искусства к прикладным и бытовым целям.
А мне как раз именно такое и нравится: когда радикальные художественные практики именно применяются к практическим целям.
Впрочем, это стихотворение у Асеева одно такое.
Остальное -- унылая и вялая риторика, старательно приукрашаемая лефовским ``мастерством'', от чего только еще более скучная.
Даже во времена, когда я был большим поклонником советской поэзии, от Сельвинского и Кирсанова до Смелякова и Корнилова, даже до Луконина и Слуцкого, и даже до Вознесенки с Евтушенским, даже тогда Асеева я никак не мог заставить себя читать -- ну и тоска!
Михалков -- и то местами позабористей!
Если кто не знает, что такое спондей объясняю.
Если не углубляться в древнегреческие тонкости, то это что-то типа музыкальной синкопы -- когда ударение делается там, где ему быть не должно.
Например, ямб:
Люблю купить потом
продать
1 2 3 4 5 6 7 8
Это ямб в самом чистом виде: каждый четный слог -- ударный.
А можно и так:
Люблю купить, потом
дать вам
1 2 3 4 5 6 7 8
Это тоже ямб, но -- со спондеем: на 7-й слог падает не положенное в чистом ямбе ударение.
Применение спондеев было нормой у греков, нормальным делом они были и в классической русской поэзии, но ими старались не злоупотреблять: считалось, что они утяжеляют стих, а русская классическая поэзия стремилась все время к легкости.
Другие примеры, когда ритм целиком весь из спондеев :
Дней бык пег.
Медленна лет арба.
Наш бог -- бег.
Сердце -- наш барабан.
Или, еще лучше:
Скуп свет; нет лун;
плачь, ночь, по трудным
Дням; туп, вторь ветр по их
стопам;
и т.д. -- Брюсов.
вперед | назад Copyright ╘ М. Немиров,
1998
M.Nemirov -- Tyumen i Tyumenshchiki
Все права сохранены.
Provisional Internet edition
version 7.1 Moscow Apr. 1998