Главный punctum этого фильма, конечно же, в тех кадрах, где изображение тормозит, как, в натуре, когда качаешь видео на дайлапе.
Я раньше не видел этого спецэффекта.
То есть все остальное - да. Мурашки, там, помехи, белый шум - это все было.
Но вот чтобы тормозило - я не видел.
То есть обычно все означенные помехи являются как бы дополнительным фактором, в той или иной степени дополняют картинку, несут какой-то посыл, зачастую даже вполне наполненный информацией и смыслом. В любом случае, эти помехи нужны.
Здесь же явление совершенно другого порядка. Торможение картинки (хотя оно, конечно, выхолощенное, и надо было бы хотя бы пару-тройку раз растянуть его секунд на десять-пятнадцать, чтобы рука потянулась к пульту, хотя бы затем, чтобы проверить, не случилось ли чего с аппаратом) - ничего содержательно нового в картинку и в фильм не приносит, даже правдоподобия особого какого-то дополнительного не дает. Я вот, например, как зритель/читатель вполне доверчивый, ничего такого для того, чтобы поверить в то, что все происходящее отражается на экране какого-то там антиутопического видеофона, не требую, я и так в это верю и правила игры принимаю.
Но.
Наблюдение за этим техническим новшеством вызывает странное ощущение, тихий восхищенный вздох: "Ну надо же, все как в жизни!"
Все как в жизни. Даже картинка тормозит. Все как в жизни. Те же помехи. Все как в жизни - окна переключаются до того, как загрузятся полностью. Все как в жизни.
Техногенная реальность = природа, они никак уже просто не соперничают и никакой альтернативы друг другу не составляют.
Никаких морей, гор, океанов. Никакой это фигни. "Я не выходил из дома уже восемь лет".
А никто не выходил.
Все так дома и сидели.
Отдыхающий на пляже, будучи забросан песком, поднятым неожиданным порывом ветра, возмущается: я за это не платил.

А ведь можно было бы сделать совсем по-другому: вся эта компания, включая пслихоаналитика, маму, страхового агента, слесаря по ремонту роботов-пылесосов и так далее на всем протяжении фильма только тем и занимается, что, как-то взаимодействуя между собой, обсуждает виды главного героя на спасение. Самого главного героя, конечно же, в кадре нет никогда, он сидит себе в своей квартирке, из которой не выходил уже восемь лет, и все у него там так загадочно и не по-человечески. Потом же, когда слесарь по ремонту роботов-пылесосов, наконец, не выдерживает и выламывает дверь, то общество с удивлением обнаруживает, что главного героя и в комнате-то нет.

Побег из курятника, как сказал бы Пирогов.

Проблема лишь в том, что центр курятника неожиданным образом сместился. Центр курятника находится посередине между экраном телевизора и носом зрителя.

Это не мешает, впрочем, главному герою по-мрежнему с успехом отсутствовать в кадре всю дорогу.
Точно так же, как читатель отсутствует в тексте, читаемом им с экрана монитора, ага.

Так что если на гниющем Западе стихи теперь пишутся без рифмы, а высокая проза - потоком сознания, то здесь, на родине Довлатова, домодернистские правила письма будут жить вечно.

Даже и не знаю, что сказать.
Странное ощущение.
Я вот недавно пришел к родителям, в гости, типа. Меня мама спрашивает: "А что ж ты вчера не пришел?" Я ей отвечаю, мол, мама, у меня дела, типа, по дому были. Ну, там, полы помыть, постирать, холодильник, опять же, наполнить. Мама мне: "А что, жена твоя тебе не стирает?".
Точно такое же ощущение. Не знаю, что сказать. Не стирает.
Но мама моя полагает, что должна стирать.
Потому что здесь, на родине Довлатова, домодернистские правила письма будут жить вечно.
И не просто жить.
Не просто.
А очень просто.

Сифарет деконструировал Тифарета и, похоже, снова собирает того же Тифарета.
Не удивлюсь, если узнаю, что это сам Миша проводит таким образом сеанс практической магии.
Типа, перерождается.
Наблюдать было интересно.
Спасибо тебе, Сифарет, в любом случае.

Почему пиво и кефир - две вещи несовместные?
И куда деваться индивиду в таком случае?
Где его место - между ли пивом и кефиром?
Как быть?
Что делать?

Голова не то чтобы болит, но тяжелеет в части затылка. Нехорошо так тяжелеет.
Прихыватывает дыхание.
Сердце бьется не по-доброму, но вроде нормально.
Как покуришь - зубы делаются острыми какими-то и вообще.
Дергается мизинец.
Печень молчит, как будто ее и нет. Притаилась.
И это - неделю спустя после отпуска.
Так жить нельзя.

• Десятки тысяч погибших в США
• "Профилактические меры" в России
• Грузовик ОМОНа у американского посольства
• Цена на нефть прыгнула на почти 12%
• Москвичи продают доллары
• Митя Ольшанский ратует за геноцид

-Когда мне в армии прапорщик объявил, что я говно - я понял, что я говно. И тогда же я понял, что у меня есть башка. И я так стал трахать этого прапорщика! Он от меня стал полностью зависеть. Я колбасу из Москвы заказывал... Они поняли, что против лома нет приема.

(Дальше идет гон об особенностях азербайджанцев и узбеков: первые - говно, а вторые - не говно, потому что "у них ногти чистые").

Кто-то еще думает, что это - виртуал?

Я больше не в состоянии выносить этот делириум.

Миша сподобился башляровского (по эйдетической силе и глубине) прозрения:

Арабы - нация кочевников-торговцев; в этих аспектах,
стихия пустыня ничем не отличается от стихии моря;
соответственно, культурно и геополитически, арабы
всегда оказывались в кильватере у атлантистов.

Логичным продолжением должно быть проведение параллели между небоскребами и горами.
Я, впрочем, всегда говорил, что Вербицкий - замаскированный галломан.
Пирогов не верил.
Ну и зря.

Иногда мне начинает казаться, что ему хочется, чтобы какие-то из его страхов оправдались, - может, не наци, но какая-то часть единой силы, что-то, что превратит Faserland не в набор пьяно качающихся городов и городков, утопающих в синтетическом пуху барбуровых курток, но в единое целое, во что-то, за что имеет смысл не только пить, но и бороться. Во что-то, что обладает былой энергией и силой, пусть даже разрушительной силой; может быть, тогда герою перестанет, наконец, казаться, что с пересечением государственной границы его Германия перестает для тебя испаряется, умирает.

Да, конечно. Герой вообще собирается построить вертикаль власти.
Только не знает, как.
Светить всегда, светить везде.
Интересно, это в самом деле свойство места ("РЖ") или Линор Горалик просто первую попавшуюся мысль взяла и употребила? А если так, то почему именно эту мысль она употребила?
Что такого привлекательного для нее в этой мысли?
Нет, все-таки, свойство места.
Не "Ж", пусть, но "Р" - точно.

А вообще, это тема - Линор Горалик и наци.
Надо развить.
Пирогов бы смог.