Current mood:

tired

Заканчивать без гандона; беда тебе, убийца, проклятие певца
Не грузится дневник-то (и лента, и вообще ничего).
Наблюдение идиота: слова "кончить", "окончить" и
чуть только не "прикончить", кажется, и правда
вытесняются из нейтрального пласта языка препоганым
глаголом "заканчивать". "Он заканчивал институт."
"С этим пора заканчивать."

"Jesus is coming. And he is not wearing condom!" --
такие угрожающие плакаты висели в мои молодые годы
на фонарных столбах г. Бостона. Не знаю, что это
было, вероятно, реклама презервативов. А у нас
только verner может позволить себе спросить,
когда лето кончится ( а не "закончится") -- и то,
наверное, потому, что живет в Америке.

Мандельштам (и Людвиг Уланд) тоже не дает мне покоя.
То кажется очевидным, что он читал балладу "Des
Saengers Fluch" и имел ее в виду, когда писал про
Кремлевского Горца, то вроде бы -- наоборот, никакой
связи. Я даже перевела ее в конце концов,
что с моим знанием немецкого довольно мучительно.
Перевод Миллера, во всяком случае, аккуратнее,
если кому интересно, напечатаю его себе в назидание.
Моя собственная попытка следует ниже:

Проклятие певца.

Перевод посв. Ф.Б.Миллеру, увы, покойному

Порою стародавней, нездешнею порой
Стоял прекрасный замок меж небом и землей,
И белый камень башни, глядевшей свысока
На сушу и на море, видать издалека.

Чуть ниже расстилались душистые сады
И брызги рассыпались диковинной воды:
И свежи, и искристы, в них блеск семи цветов...
И кольцами смыкался узорчатый покров.

Был тронный зал в том замке -- блистательный чертог.
Сидел король на троне, и был король жесток.
Что мысль его -- угроза, что слово -- чей-то плач,
Писал ли он указы -- их исполнял палач.

И навестили замок два друга той порой,
Один юнец зеленый, другой старик седой.
Старик верхом, с ним арфа; парнишка не спеша
Шел рядом легким шагом, беспечная душа.

"Теперь, мой сын, готовься: есть в песне глубина,
Нужны и боль, и радость, чтобы достать до дна,
Вся воля и вся сила, какую даст земля,
Чтоб стронуть с места камень и сердце короля."

Король сидит на троне. С ним кроткая жена,
Как воздух в полнолунье, небесна и нежна --
Но взоры государя и хладны, и пусты,
Как северных сияний кровавые цветы.

Вот встали перед ними певцы, вот шорох фраз
Умолк... старик по струнам ударил только раз --
Ударил точно, дивно, все звуки разбудив,
И устремился к сводам волнующий прилив.

Запел его товарищ. И светел, и силен
Был тот чудесный голос, и эхо всех сторон,
Вздыхая, отвечало... был древних песен хор,
Как призраков старинных подземный разговор.

И дни златые пели, и славили весну,
Любовь, что слаще смерти, а смерть подобна сну,
О чести, о свободе, о доблестных сердцах,
О том, что возвышает, что повергает в прах.

В сраженьях закаленны, лихие на язык,
Душою царедворцы смирились в этот миг,
Затихли... королева, и плача, и смеясь,
Певцам бросает розу, с подмостков наклонясь.

"Как! Вы околдовали послушный мой народ,
Жену мою прельстили!" -- и в бешенстве встает
Король, дрожа всем телом, и яростный клинок
Летит; краснее розы под ним растет цветок.

И залы многолюдны тут опустели вмиг,
Как бы в преддверье бури... и юный ученик
Вздохнул и тихо умер у старца на руках.
Тот плащ с плеча срывает; укрывши милый прах,

Выходит прочь из замка. Конь гложет удила,
Но не храпит, не рвется, хоть ноша тяжела.
Мертвец привязан крепко, сидит он, как живой,
Шагает рядом старец с поникшей головой.

Высокие ворота захлопнулись, ворча.
Старик остановился и арфу снял с плеча,
Была всем арфам арфа... ее с размаху он
Разбил о белый мрамор сверкающих колонн.

И страшно голос старца под небом прозвучал:
"Проклятье темным сводам надменных этих зал!
Пространства ваши мёртвы; отныне и вовек
Здесь не разбудит струны прохожий человек.

Будь музыкой вам стоны, трусливый шаг раба
Да мести грозовая неслышная труба:
Трухой вам рассыпаться, вас рок не пощадит,
Обломки вашей славы земля похоронит.

Проклятье вашим розам, душистые сады!
Сухие руки смерти посадят здесь цветы,
Польют песком и пылью. Иссякнет ваш родник
И засуха оскалит окаменелый лик.

Беда тебе, убийца, проклятие певца!
Кровавые победы, богатство гордеца --
Напрасны. Чем гордишься, тому лежать в пыли,
Не будешь ты помянут среди людей земли.

Так, канет твое имя в глухую ночь времён,
Исчезнет с уст, растает, как тот последний стон,
Как хрип в груди развестой, как выдох мертвеца
В пустом холодном зале проклятого дворца."

Договорил -- и небом услышан был старик.
И пали стены замка, в саду иссяк родник,
Ни деревца, ни тени; сухой земли кругом
Пустынные угодья смыкаются кольцом.

Колонна, покосившись, склонилась над землей,
Она одна свидетель всей роскоши былой;
Потрескавшийся мрамор развалится вот-вот
И в безднах мертвой ночи навеки пропадет.

Как звали государя, нам не узнать из книг,
То имя не помянет теперь ничей язык:
Оно в объятьях ночи, той ночи нет конца...
Вот так над ним свершилось проклятие певца.

Оригинал здесь.

Призрак Маршака надо всем этим бродит и рявкает, как
тигротигр светлогорящий, но не суть. Интересны мелочи.
Е. Эткинд пишет (в предисловии к моему любимому
двухтомнику "Мастера русского стихотворного перевода):
"Установлено, например, что в стихах пушкинского
Ленского цитируются словосочетания из элегии Мильвуа
"Падение листьев", переведенной в 1819 году М. Милоновым
("...улетели Златые дни весны моей"); видимо, в этом
переводе Пушкин увидел наиболее типичное выражение
"темной и вялой" сентиментально-элегической манеры
начала века." А здесь в оригинале: "Sie singen von
Lenz und Liebe, von sel'ger goldner Zeit," -- и едва
ли это цитата из Мильвуа. Скорее, устойчивое значимое
сочетание из словаря средневековых трубадуров
(превратившееся в клише к моменту появления усердных
переводов из Мильвуа). И вот к теме поэта и поэзии
(конечно я извиняюсь) -- типа, концепт (библейского)
пророка версус "представитель тайного (фактически)
средневекового ордена, со сложным языком символов"
(тут, во втором случае, скандинавская и кельтская
традиции в предшественниках). Пророки, в общем,
поддерживают (земную) власть, а трубадуры подрывают.
(Не знаю, что делают волхвы, которые не боятся
могучих владык -- по-моему, вносят путаницу.)

Еще можно долго говорить о том, что значит разбитая
лютня (я нашла даже "Провансальский романс" А. Майкова
и в который раз ему ужаснулась), а также вспомнить
кошмарно-прекрасную раннюю балладу Н. Гумилева "Песня
о певце и короле"

Я долее слушать безумца не мог,
Я поднял сверкающий меч,
Певцу подарил я кровавый цветок
В награду за дерзкую речь.

Цветок засиял на высокой груди,
Красиво-горящий багрец...
"Безумный певец, ты мне страшен, уйди."
Но мертвенно бледен певец.

Порвалися струны, протяжно звеня,
Как арфу его я разбил,
За то, что он плакать заставил меня,
Властителя гордых могил."

В комментариях отнюдь не указано источника -- зато упоминается
над этим текстом пометка "мне", сделанная рукой А. Ахматовой
(в книге "Путь конквистадоров"). Это, наверное, потому, что
певец поет песню про женский труп, очень хорошую.

(Post a new comment)

r_l 2001-11-18 01:31 (link)

Во-первых, не надо lj-cut - это ложная скромность какая-то (просто база с комментариями часто накрывается, а каты эти кровавые - там). Во-вторых, М. скорее всего Уланда читал (надо искать), но даже если читал, все равно остается вопрос - это сон просто так или нет. Окончательно на него не ответить, но какие-то конструкции вокруг темы поэта и поэзии построить можно. В-третьих, Эткинд врет, конечно. Это - типический штамп, совсем не обязательно к "Падению листьев" его возводить (Пильщиков бы назвал античный источник, а не трубадуров). (Reply to this) (Thread)

aculeata 2001-11-18 09:01 (link)

>Во-первых, не надо lj-cut - это ложная скромность >какая-то (просто база с комментариями часто накрывается, >а каты эти кровавые - там). Ничего не могу сделать, увы. Партия тоже против, но граждане обижаются на длинные записи. А что накрывается, из этих соображений лучше вообще не писать. >В-третьих, Эткинд врет, конечно. Это - типический штамп, >совсем не обязательно к "Падению листьев" его возводить >(Пильщиков бы назвал античный источник, а не трубадуров). Эткинд честный и умный. В античных (и каких угодно) источниках не может быть штампов -- на то они и источники. Штампами они становятся от частого рецикливания Так он писал темно и вяло (Что романтизмом мы зовем, Когда ищут штампов для пародии, обращаются не к древним, а к современникам-эпигонам. http://poesie.webnet.fr/poemes/France/millevoy/3.html Et je meurs ! De leur froide haleine M'ont touch? les sombres autans ; Et j'ai vu, comme une ombre vaine, S'?vanouir mon beau printemps. [...] Mais si mon amante voil?e Au d?tour de la sombre all?e Venait pleurer quand le jour fuit, Eveille par un l?ger bruit Mon ombre un instant consol?e. " В общем, придешь ли, дева красоты (блеснет заутра луч денницы) -- по Эткинду, правда, Пушкин отозвался именно на перевод (как литературное событие). Как будто он и раньше этим текстом интересовался: вот, переложение Батюшкова ему не нравилось. Наконец, "весна" (как и "юность") и "златые дни" -- у трубадуров целые концепты, конкретные и чрезвычайно нагруженные разными смыслами. Не знаю как Мильвуа, а Уланд имел в виду именно это, ведь он не дурак (мотив разбитой арфы тоже оттуда) -- странствующие эти благородные певцы (ein edles SДngerpaar) трубадуры и есть. Конструкции строить не ломать, это нетрудно и не нужно. (Reply to this) (Parent) (Thread)

	r_l 2001-11-18 09:03 (link)
	"Ничего не могу сделать, увы. Партия тоже против, но граждане обижаются на длинные записи. А что накрывается, из этих соображений лучше вообще не писать." Это говорит человек, запостивший только что безо всякого ложного стыда спам ленинский! Позор наймитам бен-ладеновщины! Насчет Эткинда спорить не буду, ты все равно не поверишь. (Reply to this) (Parent) (Thread)

	aculeata 2001-11-18 09:07 (link)
	Не читай, а? (Reply to this) (Parent) (Thread)

	r_l 2001-11-18 09:08 (link)
	Что хочу, то читаю. А вот кокетничать про товарищей не надо. И хамить тоже не надо. (Reply to this) (Parent)

---